Старинни полароиди на затворнички рисуват интимна картина на женствеността и идентичността
Това, което е може би най-впечатляващото в 32-те фотоси, съставляващи новата книга на Джак Лудерс-Бут, „ Полароиди на пандизчии “, е интимността, която заема всеки кадър. Затворниците носят личните си облекла и театралничат в килии, украсени с персонални движимости, сходно на всяка елементарна стая в общежитието на колежа; една жена закопчава биография на Мик Джагър, други са изобразени с обгърнати ръце към другари. Една топла сензитивност, типично непозната на портретите на отнемане от независимост, се вижда на всички места.
„ Мириам Ван Уотърс, първият шеф в Масачузетския изправителен институт Фрамингам (през 1932 г.), настояваше те да не употребяват този злополучен интервал от живота си, с цел да образуват своята идентичност “, сподели фотографът пред CNN във видео изявление, предавайки пандиза в Масачузетс ранни цели. „ За да насърчи това, тя се опита да го направи да наподобява като дом. Поради тази причина (когато бях там) пандизчиите носеха домашни облекла, а надзирателите също бяха неуниформени. Често на същата възраст като пандизчиите, доста от тях учеха наказателно право в Североизточния университет, кооперативен лицей.
Създаден през 1878 година като изправителен дом, в който са затворени дами за закононарушението раждане на деца отвън брака, през 70-те години на предишния век огромна част от популацията на пандиза е държано по обвинявания в обири от магазини и секс работа или като съучастници в закононарушения на мъже, приятели. Според предходните планове на Ван Уотърс, по това време оборудването е било място на доста опити за рехабилитация, изпитание, предопределено да понижи психическата тежест от задържането.
„ Ние се доверихме един на различен “
Lueders-Booth идва през 1977 година, в началото с цел да прекара единствено една година в курс по снимка като част от магистърската си теза за Harvard's Graduate School of Education (въпреки че към този момент изнасяше лекции в колежа, той нямаше тапия за преподавател). „ Имах съответни хрумвания какво желая да върша “, спомня си той. „ Научете на снимка хората в институциите за отнемане от независимост, като метод за повишение на морала и за образованието им на умеене. “ Поканата за MCI-Framingham беше инцидентна: различен професор от Харвард ръководеше план за затворнически изкуства и инцидентно търсеше някой, който да стартира курс по снимка.
Придружен от 18-годишната си щерка Лора – „ тя ми даде известно равнище на меродавност, че този дъртак знае нещо за младостта “ – Лудерс-Бут получи кулоар от остарели кафези, с цел да ръководи програмата си, която двойката трансформира в студия и тъмни стаи. С класове от към 10 дами едновременно, групите започнаха със основаване на фотограми (фотографски отпечатъци, направени посредством слагане на обекти върху фотографска хартия, преди да бъдат изложени на светлина), в последна сметка преминавайки към портрети. „ Бях обезпокоен за тях и те за мен. Не знаех нищо (за затворническата система), също така, което бях видял в медиите “, означи фотографът за тези ранни сесии. „ Но ние се доверихме един на различен за няколко месеца. Имаха ми доверие, че съм там, с цел да им оказа помощ. “
Полароидните фотоси, които фотографът е снимал дружно с по-широка черно-бяла серия, не са умишлени, допусна той. През 1980 година обаче, откакто получава две поредни стипендии в компанията за мигновени камери, Lueders-Booth има достъп до безконечен филм и стартира да прави „ евентуално най-важния план, който съм правил в живота си. Беше възнаграждаващо и прелестно, комфортът и доверието, с които дамите стигнаха до преживяването да бъдат фотографирани. “
В последна сметка той ще остане във Фрамингам в продължение на седем години, като завършва семинарите си едвам в средата на 80-те години, през което време той се е трансформирал в призната линия както измежду личния състав, по този начин и измежду пандизчиите. „ Имах все по-голям достъп и получих огромно доверие от администрацията. Правех снимка за тях, правех портрети за годишните им доклади и от време на време обработвах фамилни фотоси “, сподели Лудерс-Бут. „ През годините моите фотоси се показваха на стените им като част от техните фото сбирки, което беше доста възнаграждаващо. Чувствах, че способствам с нещо и това беше значимо. “
„ Жените и необикновеният темперамент на техния живот продължаваха да ме дърпат обратно “, продължи той. „ Това се трансформира в образование за този затвор, само че също и за несправедливостта на системата и какъв брой доста зависи от фактора вътрешност – от кое място идваш, по какъв начин си бил отгледан. Много от пандизите бяха стопански обусловени. Така че започнах да правя оценка човечността на това, в действителност, това беше най-голямото нещо. Че тези дами значително са били жертва на събитията.
Колекция от анонимни свидетелства затваря книгата, като значително акцентира гневните разкази за прекарванията на дамите при идването и връщането им в пандиза. Техните пламенни думи, записани обективно от Lueders-Booth, в началото наподобяват в несъгласие с отпуснатото успокоение, изложено в изображенията, които ги предхождат; в последна сметка обаче това приказва за по-широката функционалност на творбата. „ Много постоянно най-очевидната характерност на човек не е най-значимата “, отбелязва фотографът. „ Може да съм ги разпознал като пандизчия, само че това е надменно и незадълбочено. Въпреки че е правилно, други неща са правилни и доста други неща може би са по-верни. “
